今天我們就來和大家聊聊漸變這個話題，深入了解我們似乎以為自己懂了的漸變，我們將和大家一起分析漸變配色中，利用色彩不同特性之間的對比來用色，以及一些簡單的操作小技
今天我們就來和大家聊聊漸變這個話題，深入了解我們似乎以為自己懂了的漸變，我們將和大家一起分析漸變配色中，利用色彩不同特性之間的對比來用色，以及一些簡單的操作小技巧。比如快速生成一個色輪，以及簡單的利用混合工具來配出漸變配色的色彩。
漸變是在色彩上的一個相對緩慢的過渡，我們的視覺會隨著這個漸變的過渡而產(chǎn)生一種流動感，而這種流動感全憑在色彩上發(fā)生的種種變化。是的，我們的重點來了，就是這個變化，需要我們今天深入去加以了解。
談到變化，我們自然會想到這個變化的范圍。如果拿出我們的色輪來看，我們就會發(fā)現(xiàn)色輪上的變化范圍有大有小，當(dāng)兩個色彩距離較近時，我們可以說他們是鄰近色，這時難以發(fā)現(xiàn)他們的區(qū)別，直至我們的肉眼無法分辨。這時候可以說變化范圍較小。
當(dāng)兩個色彩距離180，在色輪上呈相對，我們可以說這時的色彩變化是最大的，于是也就產(chǎn)生了最強烈的對比。很多撞色的情況，也是在這種對比下發(fā)生的。我們通常會把這對顏色稱為互補色。
當(dāng)然，實際的情況比這要稍微復(fù)雜一點，我們一起來看下。
剛剛大家可以發(fā)現(xiàn)，這個色輪上的色彩的一個特點是什么？只有色相的變化。沒錯，我們平時也已經(jīng)習(xí)慣了，只用色相來區(qū)分色彩。所以，今天要講的第一個對比，也就是色相的對比。
色相的對比，在色輪上就能很直觀的表現(xiàn)。例如紅色和黃色這一段，截取過來以后，就變?yōu)榱思t – 黃漸變。利用色環(huán)就能很輕松的實現(xiàn)色相的漸變。距離越遠(yuǎn)，漸變色的對比也就越大，互補色之間的對比達(dá)到了極值，比如紅 – 藍(lán)漸變的對比就大過紅 – 黃漸變。
這里首先教給大家一個快速生成色輪的小技巧，這個技巧不需要利用網(wǎng)上的圖片或工具?，F(xiàn)做現(xiàn)用，很方便。
STEP 01
讓我們先用這個自定義形狀工具畫出一個圓環(huán)。
STEP 02
然后在圓環(huán)里填充色彩，這里我們運用一個漸變疊加。
漸變疊加的疊加方式為角度漸變，漸變色這里選用「色譜」，沒有找到這個漸變的小伙伴記得要追加色譜。
這時做出的色輪，在色彩上飽和度達(dá)到最大值。因此也能表現(xiàn)最強烈的色相對比。目前比較流行的漸變色是明度偏高，飽和度居中的漸變，也像這樣的糖果色，因此這時大家可以利用調(diào)整圖層「色相/飽和度」來增加明度或降低飽和度。
可能很容易被初學(xué)者忽略的是，我們在 PS 里的色彩（HSB）這個參數(shù)里看下，一般來說H-色相，S-飽和度，B-明度，這里的情況和我們在色彩學(xué)里學(xué)到的 HSB 有點小差異。
色相這里沒有問題，但是飽和度和明度，尤其是飽和度上面，大家可以看到一般來說飽和度最低時，色彩是慢慢失去色度，也就是呈現(xiàn)灰色，但是在軟件里把 S 這個值調(diào)到最小呈現(xiàn)出是白色；還有另一個屬性：明度，最大的明度，應(yīng)該是白色，在軟件里的 B 這個參數(shù)調(diào)到最高時，并不是白色。
在 PS 里，只有把色彩放到「色相/飽和度」這個工具里，才會看到和我們書里的概念表現(xiàn)一致的特性。
運用色環(huán)配出的漸變色和直接利用漸變工具配出的漸變色還有差別的，最重要是體現(xiàn)在顏色的過渡上。如果是用漸變工具選擇了左邊綠色，右邊紫色的漸變色，在中間出現(xiàn)的過渡色就表現(xiàn)出一種發(fā)灰的色彩。如果所選用的兩端的顏色是在色環(huán)上距離有定的角度，就會出現(xiàn)這種灰色。這是因為兩種顏色彼此混合所造成的。有些情況下，確實是需要這樣過渡的，這就直接用漸變工具來做漸變。
另外一個情況就是不希望色彩發(fā)灰，這時需要用到色環(huán)，在色環(huán)上根據(jù)所需要的漸變過渡來選取不同的色彩配置。
可以看出來，盡管沒有飽和度、明度的變化，色彩仍然是彼此之間所表現(xiàn)的特質(zhì)都很獨特，所以基本上利用色相對比，就能配出非常優(yōu)秀的漸變作品。
一般來說，漸變本身就足夠吸引人，有漸變參與的情況下，我個人的建議是色彩不要太多，盡量少元素，整體風(fēng)格傾向極簡，這時最能發(fā)揮漸變色這種特質(zhì)的魅力。
這個案例中的漸變過渡，中間的這個紅色和藍(lán)色的漸變就是用漸變工具做出來的，兩邊的漸變都是取用了色環(huán)上的漸變過渡，可以看到色彩上兩邊的漸變中的色相更多，更飽滿，飽和度和明度都沒有喪失，而中間的漸變在紅藍(lán)之間的過渡出現(xiàn)了飽和度較低的紫灰色。
色溫是什么？色溫更多是色彩對人的主觀的心理因素的影響。雖說是主觀，但是大家的整體傾向還是比較類同。比如藍(lán)色清涼，紅色溫暖。
所以，把色環(huán)上的色彩根據(jù)主觀溫度進行一個劃分，就有了我們經(jīng)常聽說的暖色和冷色。冷暖色雖然無法用屬性值來進行衡量，但是卻在色彩中發(fā)揮不小的作用。
漸變中加入色溫這個屬性，這個游戲就會更好玩。一般來說，為了達(dá)到配色平衡，我們的配色中需要冷暖進行平衡，這里的平衡并非是1：1的嚴(yán)格配比，而是彼此滲透，雙方根據(jù)位置、面積、形狀等等元素的共同參與，共同實現(xiàn)一個版面的平衡。當(dāng)然，這不是件容易的事，但這是我們配色中的方向之一。
回到我們的色溫對比，要體現(xiàn)在漸變中，就是要有冷色和暖色的參與。一般來說，在比較簡單的過渡性雙色漸變里，一個冷色一個暖色是非常常見的表達(dá)方式。還是拿剛剛那個案例來看，左邊兩個配色就是冷暖的過渡，而右邊的配色相對來說偏暖，當(dāng)然相比之下，洋紅色還是比橙色會更偏冷一些。
冷暖色的對比都是在同一個版面內(nèi)的一個動態(tài)對比，尤其對于綠色和紫色這個范圍內(nèi)的色彩來說的話更是如此。比如綠色，在和藍(lán)色搭配的時候，由于藍(lán)色是絕對的冷色，所以綠色就表現(xiàn)出暖色的特質(zhì)；而綠色如果和橙色搭配，橙色又是絕對的暖色，所以綠色又表現(xiàn)出冷色的特性。紫色也是同樣的情況，和藍(lán)色搭配它偏向暖色，而和橙色搭配時它又是偏冷的。
用起來其實也很簡單，如果你的配色中發(fā)現(xiàn)整體感覺偏冷，就增加暖色。如果太暖，那就增加冷色調(diào)。如果整體的配色看不出哪里不對勁，但總覺得色彩有點奇怪，就先看看色溫是不是實現(xiàn)了平衡。
再增加一個屬性，漸變這個游戲又增加難度了，明度這個屬性表現(xiàn)為顏色的明暗程度，明度引入了另一個性質(zhì)：光。其實我們平時看到的色彩就是因為有了光，才有了顏色。但是一般來說我們會把光簡單歸屬于「發(fā)光」這個行列。事實上，由于光線的折射，我們視網(wǎng)膜接受到光的波長，才產(chǎn)生了色彩。那么光線的強烈與否，就會影響這個顏色的表現(xiàn)。
明度的對比，是所有顏色屬性當(dāng)中，最容易被覺察到的。我們可以簡單來看，我們的素描就是利用明暗來表現(xiàn)物體，黑白灰能毫不費力表現(xiàn)現(xiàn)實中光的感覺。所以在配色中，有了明暗對比，是一個很好表現(xiàn)色彩感染力的元素。
即使明度相同，我們的色彩明暗程度（從主觀感受來說），也是不一樣的。比如相同明度的黃綠色和紫色，在明暗表現(xiàn)上，黃綠色明顯更亮，更靠前。如果讓這兩個色彩之間發(fā)生漸變關(guān)系，這樣的表現(xiàn)就很像左上角有光滲入進這塊平面中。如果進一步降低的紫色的明度，這時，明度的對比就更為強烈。這時很適合表現(xiàn)出某種立體感。
當(dāng)然，我們的色彩并非一定要有立體感才能生動，有些配色大師，會刻意去弱化立體感，所以會盡量避免明暗的對比。但是，作為初學(xué)者，一定要知道明暗對比，懂得在適當(dāng)?shù)那闆r下拿來使用。
尤其是在同色系或者鄰近色色系的漸變里，明度對比是一個增加立體表現(xiàn)力的方式。有些時候，平涂的方式看起來呆板單調(diào)，利用同色系漸變就能很好解決這個問題。兩個色彩之間可以非常近似，即便如此，還是和平涂有差別。有了光的感覺就要隨時注意受光的方向，在整個畫面里保持全局光，所謂全局光，換個簡單的說法就是大家都在同一光源照射下。
我們可以再和大家演示一下，例如這里有兩個圓，這兩個圓都是填充為紫 – 綠漸變，這時的紫和綠是同樣的明度。這里注意，就算是同樣明度，兩個顏色在直觀的感覺上，明暗程度也是有差別的，比如綠色會稍微亮一點。這時打開漸變工具，在后邊的綠色這一端色彩，將它的明度調(diào)高，這時大家會發(fā)現(xiàn)，右邊這個圓就變?yōu)榱艘粋€球體。
明度漸變還是增加作品細(xì)膩程度的一個方法，我們和大神的差距，也許真有可能就是一處小小的明暗關(guān)系的不同。別忘了，明度對比對整體效果所發(fā)生的影響是最大的，但也是我們最容易忽略的，有時候一旦有了顏色，我們的焦點都在色調(diào)和色度上。但其實所有的配色，比如我們做設(shè)計，一開始總是從黑白灰開始做起，先配置好明度，然后再開始根據(jù)明度來選擇用色。
有了對明度的把握，我想我們對色彩的把握才能上升到新的層次，否則，我們在一堆色彩里，很容易迷失方向。
這里說的色度，也被叫飽和度，有的書上也叫彩度，拿我們?nèi)粘Ｓ谜Z講就是鮮艷程度。色度對比越強，尤其是色輪上的互補色，在他們色度都達(dá)到最大時，會撞出最大的火花，產(chǎn)生最強烈的效果。
有時候這種高彩度的配色用在動感很強的設(shè)計中，看上去活力四射。但這種互補色之間也會發(fā)生彼此互斥的關(guān)系，造成整個版面的凌亂，所以要非常謹(jǐn)慎的對待色度。
色度對比最常見的就是用在空間感的塑造上，大家都知道，色度越高，在視覺上會制造一種「更近」的效果。
舉例來說吧，我們這里可以畫一個梯形，這個梯形用漸變來填色。如果用單色，大家一定感覺不出空間感。如果我們采用漸變，使得同一個顏色，比如紫紅色，在這個梯形上，由上到下做一個漸變，這個漸變中兩端的色彩，在色度上有差距。那這時就能體現(xiàn)出一個慢慢延伸到遠(yuǎn)方的感覺。甚至還能有種暴露在空氣中，被空氣弱化的視覺效果。這個也運用在插畫中，也被叫做空氣透視。
色彩濃度的強弱對比，和其他的色彩的屬性相結(jié)合，配色就變得更復(fù)雜。但是通常來說，配色并沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。所以導(dǎo)致很多人在配色的時候，都是依靠一種感覺在操作。其實感覺的確是一個最直接的選色方法之一，但是并不是唯一的方式。大家如果對色彩有更深入的了解以后，就會慢慢理解感覺層面下的更有趣的東西。這個也是經(jīng)驗積累。
在飽和度這一環(huán)，PS 里如果覺得不是很靠譜，就像我之前和大家提過，那么大家可以進入到 AI 里，利用 AI 的混合工具來生成不同的色階。例如我們在這里用一個高飽和度的紅色和一個低飽和度的藍(lán)色相搭配。應(yīng)該說，這兩端的色彩既有飽和度的對比，也有色調(diào)和明度的對比，還有色溫的對比，應(yīng)該說是對比是非常豐富的。所以，這一條矩形，用在背景色上，我個人感覺不是太合適。如果是做成一些特殊的效果，還是不錯，比如設(shè)計字體的時候做筆畫造型，或者做裝飾的線條。
最后一個我們要略提一下，就是透明度的對比。盡管透明度不是標(biāo)準(zhǔn)的顏色屬性中的一種，但是在我們軟件操作當(dāng)中，透明度是相當(dāng)實用的。漸變的色彩，我們可以改變其中一個色彩的透明度，比如降低到0，那么一端的色彩消失不見，這樣最容易造成一種濃霧的效果。
這個插畫，是在設(shè)計我自己的個人網(wǎng)站時做的，其中這些背景中的立方體的某些塊面，就是采用某一端降低透明度的效果。有一種在云端的感覺。
網(wǎng)站鏈接：https://www.grabient.com/
這個網(wǎng)站的工具很好用，我當(dāng)時在群里推薦的時候，有人問我說這個和 PS 里的漸變工具有什么區(qū)別。我在剛剛其實已經(jīng)和大家講過，PS里的顏色的設(shè)置是有一些和我們的色彩理論不太符合的地方，但是這個漸變工具就完全符合我們對色彩屬性的了解。所以在這里可以進行調(diào)試，再確定漸變的值，最后放到 PS 里用。
網(wǎng)站鏈接：https://webgradients.com/
這個網(wǎng)站，我相信大家應(yīng)該不會陌生，好多地方都推薦過，這個漸變色是可以作為背景色來使用的。大家可以看到這上面大部分的漸變的明度都比較高，比較淺。過渡也非常細(xì)膩。這一點大家可以拿來當(dāng)作自己配色的參考。
這兩個工具以外，還有很多其他好用的工具我就不一一演示了，這是我用的比較多，而且覺得還挺實用的兩個網(wǎng)站。
其實色彩和音樂的感覺是最接近的，每個色彩對應(yīng)每個音調(diào)，那經(jīng)過組合以后就能表現(xiàn)出一定的情感。通常你也很難說，哪一首音樂是最好聽的，因為每個人喜歡的音樂風(fēng)格都不一樣。但是總有那么一些歌是廣為流傳成為經(jīng)典的。
所以要學(xué)會漸變，首先應(yīng)該是了解色彩。我們不可能通過一篇文章就能完成學(xué)習(xí)，肯定是希望以這篇文章作為一個啟發(fā)點，大家可以從中找到自己的學(xué)習(xí)的方向。
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